家訪香港發燒友(廿二) 聲音真實的 GOTO 號角系統

Edmund 60仔
日期 : 2019年 12月28日

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得到 Wher兄的介紹,我才有機會可以聽到 Alan兄的6路電子分音系統,在聽了一會後,我越睇越覺得場地(我望住樓上閣樓)好像在哪裡見過,我問 Alan兄以前是不是用 JM lab(Focal 以 Focal 名字出喇叭單元,揚聲器名字是JM Lab, 後來才改為 Focal), 他説是,我再問他以前是否在閣樓玩音響,他説是,我醒起了,Hifi 音響在17年前家訪過他;讀書方面我一點記性也沒有,音響方面我又記得咁清楚。Alan兄使用大型 GOTO 號角喇叭和 JBL 組成的喇叭系統,我對 GOTO 這個日本品牌十分陌生,只在 Stereo Sound 音響雜誌的唱片演奏家訪問(家訪) 見過,只知道價錢昂貴。

大約在1965年,Seiya Goto 成立 GOTO 公司,專注於他的設計理念,直身 horn 咀;他離開以前的公司,因和公司的設計理念不同,舊公司是想設計摺疊式號角,為了縮小號角的體型。1969年 Takajo-San 加入 GOTO, Takajo-San 是有名的音樂和音響器材評論家,希望器材重播能達致真實演奏一樣的效果,Takajo-San 曾經對佷多器材製造商説,希望他們能改進器材質素,由錄音(mic、開卷錄音機)、轉換載體格式(帶、黑膠)、播放器材(擴音機、喇叭)。

GOTO 在兩方面去評估揚聲器的質素:

1) 頻率響應雖然十分重要,用 signal sweep(訊號掃描) 並不表示揚聲器是線性(壓縮) 與輸入水平的關係,Takajo-San 強調必須依靠人類的聽力,而非測試儀器作最後的聲音質量決定。

2) 聆聽者去評估系統重播CD的質素和現場演奏比較,只能靠幻想進行,錄音經過 Multi-tracking, mix downs 的多個工序後,才到生產軟件成品(CD, LP),根本不知道錄音現場的真實聲音。

Takajo-San 的評估方法是請鋼琴家和大提琴演奏家在他的房間進行錄音,可以用音響系統在同一房間内重播錄音,便可知道相距多遠,我衷心佩服 Takajo-San 的發燒精神。

Takajo-San 的想法和我之前有份參與的一篇分享文(http://www.hiendtower.com/?uid=206.5.0.0) 中提到的意大利擴音機品牌 Riviera Lab 的設計師 Luca Chiomenti 依靠人類的聽力而非測試儀器的理念一致,Luca Chiomenti 的設計理念是他認為擴音機需要重播最高傳真度給人類的耳朵,並不是給儀器。

GOTO 由原來使用 aluminum diaphragms,改良為使用 titanium diaphragms 的 SG160 和SG370 驅動器,後來慢慢發展出使用 Beryllium diaphragms 的 SG188S 和 SG 3880S;因巴基斯坦和韓國開始製造原子彈,日本立法禁止出口 beryllium, beryllium 可用作原子彈的炸彈開關,GOTO 改為使用 duralumin diaphragms。

6路電子分音喇叭系統:

GOTO SG60(6khz 以上)

GOTO SG370DX(1khz-6khz)

2隻 GOTO SG570(220hz-1khz)

GOTO 15寸低音單元x2 (220hz 以下)

JBL LPRX718XLF (35hz 以下)

JBL 076 (17khz 以上),向後發聲,用以增加深度感。

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3部 Pass Labs XVR-1 模擬電子分音,只可調校分頻點和斜率

DPA-260 數碼電子分音

Jeff Rowland Criterion 前級

Spectral DMA 50 推超高

3部 Pass Labs XA30.5 推3隻 GOTO 高、中、中低

Pass Labs X350.5 推2隻15寸低音

Wavestream 胆唱放

Studer A730 CD機

Audio Research CD7 胆CD機

ExD 解碼器

Garrard 401 唱盤

SAEC 506 唱臂

Koetsu Blue Lace

Denon DP-80

Ruffel RE-3 唱放

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首先用 Studer A370 CD機播放CD,White snake, Soldier of fortune,人聲充滿質感,感情真摯,我真係不懂如何形容所聽到的音色,可能用最原音地重播CD內的音樂最為貼切,雖然我唔知道錄音現場是什麼聲音,但是我有這種想法在腦海中浮現。Live at blues alley, Autumn leaves, 女聲清純得來有適當厚度,唱至高位也是圓潤的。Dvorak Symphony No.9, 我只可以目定口呆的靜靜欣賞音樂,我講錯,唔係"靜靜地",樂聲實在太激昴了,正如樂曲的名字,"來自新世界",昂首闊步邁向新世界,讓我有全新的音響體驗,動態龐大,音場又深又闊,很有空間感。還聽了 Jan Lundgren Trio, Computer Liebe、Round midnight, Try a little tenderness、Chuck Loeb, En El Rio,Double bass 彈弦線的位置像能看到一樣,低頻深潛向下。

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這套系統給我的第一印象是無色無味,鋼琴、鼓、double bass 等大件樂器如1:1 大的尺寸重現在我面前,不同的曲目,樂器排列的闊度在兩邊喇叭內側,有些曲目的闊度延伸至左右喇叭內側低音單元外圍,大型編制古典音樂闊度增闊至兩隻喇叭的外側,兩組喇叭雖然龐大,當音樂響起時彷彿隱形,樂器的定位,前後層次感非常出色,我問 Alan兄是如何調校如此精準的定位感,他説是靠喇叭擺位,除了整座喇叭移動外,號角咀的前後位置也會有重大影響,我再問 subwoofer 擺位是否隨意擺放,或用 phase 掣調校來配合,他説最初放到兩隻喇叭的內側平排而放,後來逐少向後移動,直至放到現在的位置,令到超低音和主喇叭系統無縫接合,除了各單元的擺放位置、分頻點、斜率,各單元音量大小會影響樂器定位結像外,高中低平衡度也會受到影響,Alan兄的調校功力深厚,我覺得6路銜接無縫(只是我的感覺),没有誇張和突出的任何頻段,樂器聲非常真實,樂器的尾音、低音的餘振清晰悠長,如欠缺尾聲,樂器不會像真。

點播了三張我帶去的CD,Rob Wasserman Angel eyes,這曲是極難播放的,女聲大聲向上狂飆時因有足夠中音配合仍然順耳,double bass 的線條分明,雖然沉重,仍然完全受控,此曲一高一低去到盡,女聲好易出現單薄刺耳低音亂籠,細細聲播當然沒有問題,試下把音量大幅提高,如果可以過關,恭喜你!Hilary Hahn Mozart sonata 小提琴聲自然流暢,鋼琴輕重力按鍵能輕易聽到,Dave Brubeck Time out,我隨著音樂打拍子,忘記了留意音效表現。

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接著聽了多張黑膠,Paganini Violin Concerto No.4,Hebnaic Legacies,Shostakovich Symphony No.8, Bernard Haitink,Menue Charly Antolini, 此碟綽號 Jeton 打斷鼓棍,直刻錄音,Albeniz Suite Espanola,Manhattan jazz Live at Pit inn。

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黑膠確是比CD重播略為優勝,聲音更流暢自如,可以聽到 Charly Antolini 敲打高低前後左右位置,快速、乾淨清晰、衝擊力強、kick drum 的振撼能量感,身體也可以感受到從地面傳來,音壓雖大,低頻也不埋身,耳仔不會不舒服,這是我聽過最出色重播套鼓的系統,近距離現場聽套鼓除了大聲外,能量感十分厲害,每聲道使用2隻高靈敏度的15寸低音單元加一隻18寸有源超低音,在電子分音系統裡,不需要使用無源分音器(分音器內的線圈會浪費了很多從擴音機傳來的功率),擴音機直接推動喇叭單元,能量感很接近現場我所感受過的。

Shostakovich Symphony No.8 樂聲快速激昂,快上快落,很緊張刺激。Albeniz Suite Espanola 激情十足,很有空間感。Manhattan jazz,Live at Pit inn,演錄俱佳,小號響亮有金屬質感,不會有任何柔化,能量充沛好像全無壓縮。

這套系統的瞬變速度十分之快,我對 Alan兄説 Pass Labs 後級從來没有人會説它們速度快,還要是純A類的 XA30.5,我覺得一點自我音色也没有,完全感受不到是在聽 class A 後級,能忠實還原軟件內容,他説因為是電子分音,沒有了無源分音器,擴音機是直接驅動單元,沒有任何訊號和能量損耗,銅管樂器吹奏至極高處,因全頻能量充沛,聲音仍是柔順悦耳,他用胆CD機和胆唱放,用以增加空氣感。

非常幸運可以聽到一套大型6路電子分音號角系統,能量感、樂器質感和現場活生感,這三方面非一般揚聲器能夠做到,如此複雜的系統,Alan兄能調校至高中低三頻平順,樂器定位精準,我相信他花了不少時間才能調校至現有的狀態,這份功力和魄力,使我十分佩服。




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