家訪香港發燒友(廿) 12個唱盤組成的黑膠大陣

Edmund 60仔
日期 : 2019年 12月08日

在一個音響試聽會中,我遇到一位高燒發燒友 Richard H. Mak,音響是他的興趣,和他的正職沒有關連,12歲時已經玩黑膠,用 Luxman 配搭 JBL,他在 Monoandstereo, Part-Time Audiophile, TONEAudio and Dagogo.com 寫音響文章,幫人 setup 唱盤組合超過2千台,有多年的調校盤臂頭的經驗,他開創了一套科學化調校唱盤的電腦軟件 AnalogMagik,我和他傾談之間提起我剛在香港和澳門家訪了不少發燒友,他問我有冇去阿 Wher 度?我説没有,還即時請他代為介紹,他提起的人應該唔簡單,真想去拜訪 Wher,後來我想起我見過 Wher 的名字,他拍了一些發燒友家訪的 Video,名為嘆音樂攪HiFi,用 AirHK app 可以睇到,我 download AirHK app, 把9集訪問睇完,實在非常精彩,第一集是他自我介紹,睇到他的器材陣容,心裡想我一定要去拜會他,買了機票後,我馬上約阿Wher。

位於工廠大廈的發燒窩,14尺闊 x 24.5尺長x11尺高, 1:1.3636... : 1.6333...的房間尺寸比例,唱頭、唱臂、唱盤和唱放的數量驚人,全部有接駁,隨時可以開聲,在2016年時有11台唱盤、17支唱臂、17個唱頭和15部唱頭放大器,唱盤數量有增加有減少,盤臂頭組合間中會作出調配。

Wher兄喜歡使用 studio 器材,覺得 studio 器材,真實感比民用器材強好多,前級 studio console Studer A719, 可以調校 input gain 和 output gain, 可以配合不同唱放的輸出,加了一個自製12組輸入的選擇器,才能接駁全部唱盤組合,揚聲器是鑑聽喇叭 Rey Audio RM-14(使用 TAD 單元),FM Acoustics FM236電子分音器,Studer 25w 輸出的後級推高中音,FM Acoustics FM801 400w 後級推低音,外加 Exclusive ET-703 超高音單元,聽不同類型音樂,會選擇不同的盤臂頭唱放組合,三相電中,其中一相電給數碼器材、後級和摩打,一相給前級和唱放,Deep Blue Generator 230V 50hz, 令摩打轉速更穩定。

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2016年時,曾經用過器材和唱盤組合如下:

Analog source

Audiolabor Konstant TT, Breuer 8C + Ortofon A90

Audiolabor Konstant TT, Schick 9" + Miyajima Premium Ortofon FR297 + Synergy A

Linn Axis TT, Mayware formula 4 + Acutex 420

Garrard 401, Dynavector 505 + Clearaudio Victory Gold

Micro Seiki RX3000 TT, FR-64s + Audio Technica 33PTG SME 3009 series 3 + Ortofon 30H

Micro Seiki RX5000 TT, Schick 12" + Ortofon SPU classic AE SME IV + VDH Grasshopper III Audiocraft MC4000S + Goldbug

Micro Seiki RX8000 TT, Dynavector 507 + 23R SME 3012 Series 2 + EMT HSD6

J C Verdier La Platine, Kuzma Airline + ZYX Omega S

Audiomeca J1, Graham T1 +VDH MC1000

Russco Studio B, Ortofon RS212 + MisterSilver SPU

Goldring Lenco 88, Advanced analog MG-1.1 + Decca Super Gold

Phono stage

FM Acoustics FM222, 可選擇 curve

Gryphon Oreste

Clearaudio Reference phono

Wavestream Kinetics Deluxe Tube phono

Boulder MS-11

Softone Model 4

Aragon 47k

Jeff Rowland Reference Phono Stage

Audio Research PH7

Gryphon 2R

Aesthetix IO

Audio Device AD-E1

Diatonic Precision DP-One

Musica Raicho

Lyra Connoisseur Definitions 4.0

Digital source

Studer D730mk2 DCS 992 + 972 + 954

Main System

Studer Console A779

FM Acoustics FM236 3-4 electronic crossover

Studer 40w power amp

FM Acoustics FM801 power amp

Rey Audio RM 14 Studio monitor

Acapella ION TW 1S

Frank Acoustics PB-15000Ws power bank storage

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我是黑膠唱盤的門外漢,認識非常有限,對於一大堆唱盤和唱臂設計的名詞完全陌生,上網睇下究竟是什麼意思,找到以下的簡單解釋:

靜態平衡(static balance) , 全靠平衡砣去取得唱臂前後左右在静止(不操作時)完全平衡的臂,例如: Sme 3009R / Tri-Planar Precision / VPI JMW-9

動態平衡(Dynamic balance),唱臂是合併式設計,先取得靜態平衡,然後以彈簧方式將適當的針端壓力附加在針端上,如 : Ikeda IT-407 / Linn Ekos SE / Rega RB300

金寶承軸(Gimbal bearing), 如:Tri-planar, Rega R200, Ortofon AS-212

單點式承軸(Uni-pivot) 結構,是整個體系的運作只用一點支撐,利用地心吸力和槓桿作用,達成整個體糸在一單點支撐上達成靜態平衡。

Knife edge bearing 刀軸式分為單刀片和雙刀片承軸,新出的 Jelco TK系列唱臂,TK-950 和 TK-850,SME 3009, 3012

軸承唱臂 FR, SME, Grace, Sumiko, Ortofon

單點唱臂 Graham, Audiocraft, Moerch

軸承正切, Cleaudio TQ-1, Goldmund, Barco

氣浮正切,Rockport, Air-tangent, Forsell, Versa

黑膠唱盤依照馬達傳動方式,可以分為直接驅動(direct drive)、皮帶驅動(belt drive)與惰輪驅動(idler wheel drive)三種,直驅式設計是指黑膠轉盤直接由馬達驅動,直接驅動式的基本原理在於將馬達與轉盤組合在一起,由馬達直接帶動轉盤的旋轉,直驅式黑膠唱盤的優點在於避免了 belt drive 唱盤皮帶老化的問題,直驅式啟動的速度明顯比帶動式快,如果配上較大扭力的馬達,則幾乎可以要它轉就轉,停就停,滯後時間幾乎感覺不到,對於直驅式唱盤來說,馬達的品質是整個唱盤優劣的關鍵,Technics SP10 是直驅式唱盤的其中一個代表。

帶動式設計是以馬達帶動橡膠帶拉動唱盤的轉動。帶動式黑膠唱盤可以說是黑膠唱盤中沿用最為廣泛者,其突出之處在於馬達帶動轉盤是以皮帶為介質的,皮帶的傳動過程可以抵消部份由馬達帶來的晃動,從而能夠穩定音源,提升音質。有些唱盤為了減低馬達的振動傳至唱臂和唱頭,刻意把馬達和唱盤分開,只有膠帶將它們連在一起。與直驅式唱盤相比,其缺點在於啟動速度較慢,有明顯的滯後感覺。另外皮帶會出現老化問題,變型或拉長了一點點,幸好買一條新膠帶的價錢不貴,而且可以自行更換。

惰輪式驅動即在轉盤與馬達之間放置一惰輪,作為兩者的傳動媒介,其作用在於可以僅僅依靠惰輪的接觸與否來控制轉盤的轉動,扭力的損失更小,經典的 Idler wheel Garrard 301, 401, Lenco L75 和 Thorens TD124 等唱盤雖然已經有幾十年機齡,在二手市場仍然是搶手貨,很多經過翻新的,仍然在很多發燒友的系統中工作。

我請教了朋友 Norman 關於不同唱盤的見解,原文是英文,我翻譯成中文,希望沒有翻譯錯誤或曲解了他的意思。


Norman 的見解如下:

直驅(Direct drive) 通常比其他類型的驅動器具有更大的扭力,更大的扭力與動態加強有關連,直驅中使用的底座往往會承受大量負載,與皮帶帶動盤相比,重型的底座往往會使某些"活潑性"喪失,在直驅的摩打中,有 coreless 摩打,這種類型的摩打結構比同類的 iron core (鐵芯)摩打具有更平滑的轉動,但扭力較小,鐵芯摩打具有很高的扭力,因此,無需磁鐵的幫助就可以消除非常重的 platter 重量。

皮帶帶動盤製作成本便宜得多,盤座較輕,可以採用懸掛方法,懸掛唱盤的聲音更生動,與直驅相比,這種驅動方法的節奏較差,許多高端唱盤製造商都使用多個摩打來增加扭力,從而使他們能夠使用沉重的platter,摩打可以是交流電(AC)或直流電(DC)。

惰輪驅動可能天生就是三個驅動器中最具音樂性的,訊噪比會更高,我想不出使用懸掛底座的惰輪驅動唱盤,目前,我無法想到有任何新出產的惰輪驅動唱盤,Teres Verus是外輪驅動器(outer rim drive)。


第一次家訪3個小時只能聽到大部份唱盤,後來再約 Wher兄進行第二次家訪,再聽了3個多小時,終於可以聽晒12個唱盤,至於唱臂就不夠時間聽完全部。

香港的逍遙歌集 60年代之回憶,有許冠傑,用 Micro RX3000, SME Series iii, Shure/SME 30H MM頭, Musica Raicho 唱放,沒有像8、90年代粤語流行曲加入大量令人討厭的 reverb,人聲和樂器較集中在中間,低音雖然有點重,仍然能聽到是有控制力。

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Beyond the Missourisky, 80年代天碟,近咪錄音,Lenco Goldring 88 轆盤(惰輪驅動), Advanced analog MG-1.1 唱臂(台灣人設計,美國生產), Clearaudio Victory Gold, 香港製造的 Diatonic DP-One 唱放,很有空間感,因近咪錄音,double bass 的量很多而且體型大,聽真一點,彈撥弦線的每一下也是清晰的,而且可以聽到弦線的餘振聲,結他清脆,感覺有點暗,其實高音是上到去的,Wher兄話這張碟不易播得好。

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Carol Kidd, 用 Goldmund 唱盤, Benz Micro, Manley 唱放,鼓聲結實,音場闊但平面,沒有深度感,轉用 Audiomeca J1 唱盤, Graham T1 唱臂,VDH MC1000, Lyra Connoisseur Definitions 4.0 唱放,人聲較嬌嗲,最後再試 Lenco 唱盤,Diatonic Precision DP-One 唱放調校為 inverse phase, 人聲開揚,轉返正相,有壓縮感。

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Audiomeca 屬於彈弓盤,設計師 Pierre Lurne 曾經為 Goldmund 設計唱盤,播放 Serenata (Philips 錄音, 正相),咦! 有一點奇怪,雀叫聲在左喇叭位置發聲,樂器聲好像在左喇叭至中間(2隻喇叭中間) 位置發聲,樂團好像偏埋一邊,但右喇叭有聲出,如果只有左喇叭有聲,全部樂器會集中在左喇叭發聲,我對 Wher兄説音場偏移向左邊,樂器只在左至中央,他站起來一看,便説我知道原因,原來和澳門的謝會長有關,去年在澳門就叔的家裡出現過整隊樂團向左移的情形,原因是推動右喇叭中高音號角的 Marantz 9 關了音量掣,只有超高和低音單元有聲,而低音有比較多的現象,Wher兄的高中低音是平衡,只是音場飄移,他説是貼著右喇叭背後,叠起擺放的兩個大紙箱(盒內是謝會長的唱盤)所引致,他先把上面較細的一箱放在最前排器材架中央前面的地上,再把大箱向後移(離開喇叭3尺), 樂器開始伸延至右喇叭,他再把大箱推遠一點,樂器再向右延伸,Wher兄的喇叭擺位是採用定位李前輩的室交連擺法,當擺到越接近完善時,喇叭背後的一切改動也會影響整體效果,只是未試過像今次的大幅偏移狀況。

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J C Verdier La Platine 磁浮盤, Kuzma Airline 高壓氣浮臂,ZYX Omega S 唱頭,Jeff Rowland Reference 唱放,Bennett/Brubeck The White House sessions, live 1962,播 Take 5, 有空間感,聲尾短,人聲清晰,接著播 Christian Mcabride, A taste of honey 和 Bluesin' Alphabet city,音場大,聲音開揚,銅管樂器高而柔順,double bass 有線條,撥絃清晰有餘振。

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Micro Seiki RX8000, Dynavector 507 + 23R 紅寶石(ruby)針桿,Jeff Rowland Reference,三盲鼠 TBM23 Midnight Sugar, 牛筋有彈跳力,好立體,鋼琴響亮,有點誇張比較突出,敲套鼓的 cymbal 掌控著音樂節奏。

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Micro Seiki RX3000, SAEC FR-64s, Denon 103R 改為鑽石桿碳纖殻,日本胆唱放 Softone,温拿的大家樂,樂器位置分得清楚,人聲口型凝聚聲線潤潤地,很明顯聽得出是舊錄音。

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Garrard 401,Thomas Schick 唱臂 , EMT HSD6, Cello RMC2 mk2 唱放(專為 EMT 而設),Pablo Live 現場錄音,小提琴、alto sax、double bass 和鼓,很有現場氣氛。

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Wher兄選擇了用他認為十分適合播 jazz 的德國 Audiolabor Konstant,gun metal platter 銅環, 轉速很穩定,Ortofon FR297, Synergy A, Wavestream Kinetics Deluxe 胆唱放,1957年出版 Sonny Rollins Way out west stereo S7530,Double bass 在左喇叭位置,tenor sax 在右喇叭位置,Mono 錄音的 stereo版,樂器定位係有點怪,鼓很有質感,聲尾較乾淨,沒餘振;Micro Seiki 111, 拆掉底座,不用原裝摩打,鋁 platter, Micro 銅墊,Audio Technica AT1503 電台用唱臂和 PTG MC 唱頭,Wavestream 唱放,聽 Tango Tango, 輕快的節奏感,Wher兄説 Audio Technica 是這種感覺,特別夾胆唱放。

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Audiolabor Konstant 唱盤,可選擇為彈弓或不彈弓設定,澳洲 Continuum Copperhead 唱臂,採用玻璃纖維物料製作,是一支好多細節的唱臂,Denon 103唱頭拆殼,Midas 鋁金屬殼,换殻後中低較穩定,原裝膠殼太輕,Kondo KSL-M7 銀牛 MM 唱放,KSL SF-Z 升壓銀牛,播放 Nat King Cole,人聲有肉地,音色自然,通透 ,高音有適當的伸延,不誇張,Misa Criolla,音場闊有空間感,可清晰聽到敲鼓邊的聲,人聲雄壯,合唱團形成一幅人牆。

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先用另一台 Audiolabor Konstant,Breuer 8C 唱臂,Ortofon A90 90週年唱頭,FM Acoustics FM222 唱放播 Horowitz in Moscow track 2 聽一次,再轉用番之前所用的 Audiolabor Konstant 唱盤組合和 Kondo 唱放,音場窄了,比較晶瑩,有彈跳力和比較輕鬆,唔見了一些細節,有點壓縮,中低音部份唔夠。

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用美國電台唱盤 Russco Studio B, Ortofon RS212,Ortofon SPU,Audio Devices AD-E1 唱放,Hugh Masekela Hope 33rpm 德國頭版,人聲充滿感情和質感,包圍感強,鼓聲強勁,trumpet 和 saxophone 有質感。

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Audiolabor Konstant,Thomas Schick 9寸臂 ,Miyajima Premium mono 唱頭,Ella and Louis Armstrong Again vol. 1, 聲音完全唔似是舊 mono 錄音,Wher兄説用 mono 唱頭播 mono 碟,質感強很多,有空氣感。

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以上是第一次到訪,聽了3個小時。以下是第二次到訪,又聽了3小時有多。總共超過6小時的家訪,聽了12個有接駁的唱盤,至於唱臂和唱頭就不夠時間聽完全部。 用 Audiolabor Konstant, Thomas Schick 唱臂, Miyajima 單聲道唱頭,FM Acoustics FM222 選擇 Columbia curve 播放 Leonard Kogan Tchaikovsky Violin Concerto 單聲道錄音。小提琴在前,其餘樂器在後,有空氣感,小提琴聲粗糙有質感。David Oistrakh 拉奏 Beethoven Violin Sonata No.5 Spring, 小提琴流暢,鋼琴高低去唔盡,出到好多演奏時的細節。

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轉用 Micro Seiki RX8000,Ortofon SPU mono, 有 curve 選擇的美國 Hereman 唱放,SPU 的針比較粗,用 Micro 8000 低音比較清晰,小提琴更圓滑流暢,Wher兄説 Ortofon 唱頭好夾 Columbia 的唱碟。

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用返 Audiolabor Konstant, Thomas Schick 唱臂, FM Acoustics FM222 的 curve 調在 800,1967年 Night on Bare mountain,樂器全部在後方(在前牆器材架的前面),有左右感,bass drum 勁和清晰,聲音流暢,高音去唔盡,有空氣感,鐘聲餘響悠長,好有音樂廳的現場感;改用 Micro Seiki RX8000,Hereman 唱放的 curve 不能調校數值,fix 在700,樂器在喇叭之間的器材架後面,低音冇咁重,輕快一些,高音冇去咁盡,在相比下 Micro 8000 背境較靜和較現代聲,少了一點空氣感,鼓聲較輕盈,不過冇用 Audiolabor Konstant 時,一下一下咁清楚。

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Audiolabor Konstant, FM Acoustics FM222 選擇 Decca curve,Noye's Fludde 單聲道版,Side A 第一首,全部樂器在後方,背境有低頻噪音,朦朦地,合唱人聲黐埋一嚿,有點刺耳,樂器聲高低去唔盡,轉用 RIAA curve, 人聲分得清一點,聲音較開揚,有高頻噪音,上帝把聲在左喇叭高音位置發聲,轉聽 Stereo版,Audiolabor Konstant TT, Breuer 8C ,Ortofon A90,FM222 選擇 RIAA,音場闊, 聲音開揚空間大,上帝在後排器材架約六至七呎高的位置,大鼓在右邊門的位置,背境比 mono版靜,高中低也更平順,再聽新 Argo版, 有明顯低頻噪音,聲音有壓縮,突然想起我有帶一張九十年代再版CD,問 Wher兄他的 CD機有沒有接駁,他説已經很久沒有播CD 了,他用的是專業型號 Studer D730mk2 當轉盤用,DCS 992 + 972 + 954 解碼器,在完全沒有 warm up 的情況下,Wher兄説,"人聲和樂器定位非常明確和立體,明顯比黑膠優勝,對 CD播放改觀。"

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最後一曲播女聲 TBM50 Sanae Mizushima,先用 Garrard 301, SME 3012 Series 2, EMT HSD6, Gryphon 6件頭唱放,Goldbug 唱頭,聲音懶洋洋,有味道,Wher兄説關唱頭和唱臂問題,3012 特性是唔開揚。

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Audiolabor Konstant,Continuum Copperhead,Denon 103唱頭拆殼,Midas 鋁金屬殼,Kondo KSL-M7 銀牛 MM 唱放,KSL SF-Z 升壓銀牛,聲音開揚有空氣感,聲音略為刺耳,太現代感和音效太 Hifi,最後用 Micro Seiki RX8000, Dynavector 507, 23R,比 Garrard 組合清少少,有 Garrard 組合的聲底,但清好多和有節奏感。

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同時間可以聽不同的盤臂頭和唱放組合確是非常難得,因為實在聽了太多組合,我是邊聽邊寫下細節,我在家訪中從來未試過要寫這麼多細節,希望我沒有記錯資料,衷心多謝 Wher兄花這麼長的時間和我分享音響和音樂!




關鍵字:

Edmund 60仔 家訪





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