家訪香港發燒友(十四) 定位李的室交連擺位

Edmund 60仔
日期 : 2019年 04月17日

今次的家訪對象是一位神級的發燒前輩 - 定位李,我在音響雜誌常常見到他的大名,但對他的認識不多,因没有睇到介紹他的詳細文章,只知道他是玩大屏風喇叭而聞名,配搭 Conrad Johnson Premier 1 胆後級,用了多年 CJ 後,近年才換了本地胆機品牌 YS Audio。早幾年在網上才知道早期的發燒音響,有一篇名為,"定位李的靚聲秘密",上網找,找不到文章的內容,如果有院友擁有這一期,請影給小弟睇下,我睇過音響雜誌和論壇家訪定位李前輩的文章,但沒有提及"室交連" 喇叭擺位法如何做。前輩有"定位李" 這個外號,一定是在樂器定位的重現有著極高水平,如果前輩是用窄長或書架喇叭而做到非常好的定位,我不會覺得好奇,因窄身喇叭對定位重現是較容易達到,偏偏前輩用的是大屏風。屏風喇叭能重現樂器如 1:1 的尺寸比例,音像輪廓較矇糊,用大屏風可以玩到出色的定位,簡直係匪夷所思,而且多年來有不少慕名拜訪的發燒友,受到眾多發燒友尊崇。

幾年前睇到有師兄在 Youtube post 了1987年鏗鏘集介紹當年的香港發燒友,其中一位是定位李前輩,當年前輩已經講到"電" 的問題,提及某些時段聲音特別差,星期日好聲一點,可能和工廠放假有關,大家要知道,1987年時連接線也不太講究的年代,Monster Cable 要算是最早發燒線品牌之一,只有發燒級訊號線和喇叭線的年代,要去到1990年後才開始注重電源線,電源處理器是再後一點年份才有。如未睇過,先睇下前輩的鏗鏘集訪問:https://youtu.be/21jjQQ_qClM

4年多前我在33論壇的 Spendor 同好會遇到李前輩,知道他暫時放棄玩了30年的屏風喇叭,改用 Spendor BC3, 因我是BC3 用家,加上前輩的威名,我十分想到前輩家中見識,我終於在網上睇到有師兄 post 了前輩的室交連擺位方法的原文(英文),亦見到有師兄的中文翻譯簡短版和畫圖版。

4年過去,我終於有機會回香港,還聽聞前輩已放棄用大屏風,只用 BC3,實在太好了,其實我好想見識大屏風在前輩手上把玩的威力,但我更想知道 BC3 可以去到什麼境界。今次的家訪全靠八爺代我約李前輩,他還開車接送,非常感激八爺。八爺説前輩平日晚上有空,不過前輩説星期六下午好聲過平日夜晚,夜晚不一定好聲,是電的問題。難得可以家訪前輩,我選擇了星期六下午,我要聽最好狀態時的聲音。

這個家訪是在澳門家訪的前一天進行,我一直没有頭緒如何寫這一篇,所以先寫了其餘的家訪,很幸運在這段時間可以找到更多相關資料,還要多謝小明哥提供了一些寶貴資訊。

八爺,釘sir, 大C 和我4人一齊去家訪定位李前輩,我請了大C 分享一下他的聽後感,大C的分享放在本篇結尾。這是前輩的新居,低密度住宅,聽聞以前西貢舊居音效也是非常理想。前輩為人風趣幽默,談笑風生,使我們一眾後輩可以以輕鬆的心情欣賞音樂。原來每個月也會有發燒友登門造訪,前輩先介紹下他的房間,獨立音響房是拆牆,從新間出來,尺寸也是按前輩要求的長闊高比例而建造,長闊高的比例,不能是倍數或一樣(接近也盡量要避免),聽音房 21尺半長x12尺半闊x 9尺4寸高,四幅牆,天花和地板,6個面均為實淨,牆面鋪設紅色磚紋牆紙,我相信牆紙對高音反射有一點幫助,音色會柔和一點(相比硬面),前輩説牆身越硬淨,低音越結實。

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前輩一次只接受4人來訪,因只有4個座位,雖然有空間可以再加座位,但效果會不好, 4個位置中,最好是第一行正中,第二是第二行正中,第三是第二行左一,最差是第二行右一,第二行右一效果最差,是因為差唔多坐在右喇叭前方;右喇叭主要出低音,古典音樂的大提琴,double bass, tuba 是排列在右邊;喇叭以較大角度 toe in, 前輩説是讓左邊的喇叭較指向右一位置,讓右一位可以接收多一點左喇叭的高音,讓高中低音平衡一些。我們4人輪流坐4個不同位置聽歌,感受下分別。

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器材如下:

Technics SP10 mk2 唱盤

Audiocraft MC3000 唱臂

Linn Troika 唱頭

EAR 834P Deluxe, Kotesu 光悦 MC 升壓牛

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HP computer, 放在唱盤旁的地上

播放軟件 Jriver, Jplay exD 解碼器

前級,27D(因為用27膽,加上以Digital 控制),她是由Gnostic Technology 公司生產,設計者叫Dr.King

YS Audio YSA300S-XL Reference 單聲道後級,用拆自 CJ Premier 1 的 output 牛的特別訂造版,200W/ch,原裝是用 Sowter Output 牛,有300W/ch,前輩説用 CJ 牛頻寬更闊

Spendor BC3 是罕有的 rosewood 木皮,大部份 BC3 是用 teak 木皮,配原裝腳架

Minus -K 避震台,另加 Minus-K 的承架承起避震台,用來放唱盤

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前輩説一部前級有幾百個接點,越多接點越會劣化音質。這部香港製造的前級盡量少接點,連音量掣也沒有,要用搖控器調校音量。exD 解碼器是香港人製造。可以播各類型 file, analog 部份用胆,前輩説播放 file 時,聲音充滿模擬感。

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定位李前輩説他全套器材連線材,共花了大約18萬,以今時今日的 Hifi 價,可以買到什麼?前輩連器材架也没有,後級放地上,唯一落重本是買入Minus-K 避震台,另加 Minus-K 的承架,2件 Minus-K 身價高達5萬元,我不肯定前輩所説的18萬是否已包含這5萬元。當天我們是聽電腦播 file 為主,只聽了一首黑膠。前輩願意花重金在 Minus-K, 皆因用後好聲好多,唔用唔得,型號好像是 BM-1 和 WS-4 Vibration Isolation Workstation。

Minus-K 避震台是 passive (被動式) 設計,不用氣(例如 Vibraplane)或電(Accurion 和 Herzan),是採用彈弓。Herzan 的價錢比 Minus-K 貴3倍有多,Minus -K 可以應付低至 1/2hz 垂直和 1/2hz 横向振動,可以處理如此低頻的產品中,Minus-K CP值最高。我的朋友 Norman, 以前用 Minus-K 墊黑膠唱盤,半年前換入 Herzan 的 active 零震台,我請他分享 一下Herzan 和 Minus-K 的分別。

Norman 説,Minus-K 的 setup 比較麻煩,要因應重量,先行把它調節至中間高度位置,因為是上下浮動,器材輕,壓不下去,位置太高,當它上下摇動時會撞頂;器材重,會把頂部壓至太低,上下摇動時會撞底,要先把頂板調校至正中高度,彈弓裝置很敏感,換不同重量黑膠,例如200g 或普通百餘garm,重量只相差幾十克,也可能需要微調。Herzan 是自動調節,面板 LCD 畫面還會顯示頂板的4個角的重量分佈,用 Herzan 墊唱盤和没有用的分別,音量好像大聲了(因為背境噪音低了,所以會感覺大聲了),較低的頻率更明確和沒有朦,中頻變得更好,分隔度更好,有平滑的聲音。Minus-K 對聲音的改善之處和 Herzan 相若,只是分別不及 Herzan 大,如果地台是有彈性,例如北美洲的獨立屋是木屋,在二樓行走時可以感覺到震動,比較大力踏地,好大可能會跳針,如果唱盤放在 Minus-K 上,大力踏地也不會跳針。

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前輩的聽音空間非常寧静,本身屋外噪音不高,音響房實淨的牆有效阻隔噪音。前輩説他有朋友安裝隔音門,把門關上後落下門底的閘,把房間密封,連空氣也不能流通,對阻隔外來噪音傳入有極大效果,用隔音門令到房間更寧靜,但有負面影響,聲音變得死寂,欠活生感。前輩的門,內部是底面有層物料(我忘記是什麼),夾層之間是空氣,這種中空設計對阻隔聲音傳入(出)有幫助,前輩叫我們可以出房外聽下,房內音樂音量相當大,低頻也多,我站在門外慢慢把門關上,真係把大部份聲音阻隔,在房外的客廳看電視,完全不受房內音量影響。

前輩説以前用屏風喇叭時,可以平直下潛落32hz,現在的 BC3 只可平直下潛至35hz,他説每下潛多一個 hz, 需要付出大量金錢才能達致。你可能會講,車!35hz 有什麼大不了,我的喇叭 frequency response 25-50000hz +/-1dB,廠方列出的數據是在特定環境(例如無殘響室),mic 也要放特定位置量度。我以前睇過一篇關於 Dunlevy 喇叭,印象中文章提到 Dunlevy 列出可下潛至20hz,Stereophile 量度出未能下潛至20hz,後來依照 Dunlevy 的指示,改了 mic 的擺放位置,結果真的如廠所列出的數據。平直可潛至35hz, 其實不是落到35hz 便止步,而是可以繼續向下伸延,只是衰減得比較多,即係越低頻率越細聲。

室交連,是透過喇叭擺位,讓喇叭和房間耦合,利用房間幫助發聲,房間仿如喇叭箱的一部份,喇叭像變得更大型,除了聲音更平順外,低頻在房間內分佈位置更平均,你可以聽到強勁而深潛的低頻,而沒有任何埋身的壓迫感。

我在論壇睇過一位聲學專家的分享,以下一段是他寫的,loudspeaker placement & room coupling 用喇叭擺位,去 optimize(優化) 喇叭在房間內嘅 performance(表現)。咁多年以來一直都係 acoustics 上用嘅 terms 同方法,相關 papers 已經如銀河星數,他放了以下一個 Link,

http://www.acs.psu.edu/drussell/Demos/RoomModes/driving.html

我從以上的文章,抽出其中一段,翻譯如下。每間房間在不同的位置有 antinodes 和 nodes,Antinodes 是壓力最大的位置,nodes 的壓力是零,當喇叭放在 antinodes, 房間的反應最大,如喇叭在 nodes, 房間沒有任何反應。有些發燒友利用房間的音響特性來改善音響糸統的表現。把喇叭或 subwoofer 放近牆或牆角,讓房間的低頻共振增強揚聲器的低頻性能。有時候房間內低頻過量,把喇叭拉離牆角或牆壁,導致房間共振的驅動效率降低,從而產生更平坦的頻率響應。

幾十年前的 Klipschorn 和現今的 Audio Note 喇叭是牆角擺放的設計,利用牆角來強化低頻。

定位李前輩的室交連,是可以用科學來解釋,是聲學知識的一部份,利用喇叭以及皇帝位,避開嚴重諧震的位置。前輩自己説他不懂理論,是經過幾十年的嘗試摸索,創出一套他自己尋找最佳喇叭擺放位置的方法。室交連這個方法執行尚算容易,但易學難精。喇叭擺位牽涉 1)喇叭離前牆距離, 2) 2隻喇叭的相隔距離, 3) 喇叭 toe in 角度, 4) 皇帝位距離,環環互扣,尤其是前3項,各項互相影響,擺放位置千變萬化,室交連擺位,先用簡單方法,助你先行決定 1)喇叭離前牆距離,再憑耳仔細心聆聽,決定以下3項。前輩有提及如放對位置,會聽到什麼改變。

有幾種較熱門的喇叭擺位法,例如 1/3,1/5,Cardas..., 可能院友們曾經試過一種或以上的擺位法。前輩表示他試過和聽過 1/3 多次,覺得1/3 比例不好。1/3 法是把房間長和闊平均間開為3份,即是在房間畫一個"井"字,把房間分成9格相同尺寸。1/3法是需要較闊和長的房間才可以。 把2隻喇叭放在上面一行和2條垂直線的交叉點,座位設置在第二行的中間,這樣擺放,喇叭面離前牆的距離,是房間長度的33.3%。前輩説放在大約40% 位置,才是最理想,如果要充分發揮室交連,房間2側和喇叭離牆距離要盡量對稱,要有一定長度,而且喇叭離前牆很遠,很可能要喇叭走鬼,聽完後放回牆。

室交連的擺位法,首先放好2隻喇叭,播放音樂,越多樂器越好,然後沿著中軸線(2隻喇叭中間)從皇帝位慢慢向喇叭方向移動(有時需要向前向後來回聽),視乎你的喇叭高矮,有可能需要踎低,向前移動時,當去到某一個點,聲音特別大聲,聲音像在頭頂,這個位置便是和房間交連的焦點位,第二步,在焦點位畫一條橫線,把喇叭移到這條横線的位置,跟著嘗試把皇帝位移前移後,你會發覺在某一個位置,音場最深和最闊,最後在這條横線前,嘗試移動 2隻喇叭的相隔距離和 toe in 角度,來改善樂器結像和定位。房間長度的前4成是放喇叭的位置,餘下後面6成那邊是放座位。如果在尋找焦點位時,焦點位是在6成的長度,這樣就要掉轉方向玩,喇叭搬去皇帝位那邊,皇帝位移去喇叭那邊。

前輩説室交連分為半交連和全交連,半交連是聲音可以伸延至皇帝位左和右邊,全交連(只有極少數唱碟可以做到),聲音可以伸延至皇帝位後面,是用2隻喇叭做到有包圍感的效果。

以下一段,是前輩在2010年時 post 在論壇:

http://www.1pekingroad.com/zaspx/replies.aspx?PageNo=10&topicsno=4&subjectno=41709&uppersubjectno=41709&sortby=updatedate&orderby=desc

要引證交連是否成功,不妨試試薩頂頂的「神香」,假若音場跟普通立體聲無異,沒半點特別的話,那麽,你的"交連" 還差很遠,倘若音場止於皇帝位兩側,不能伸延至背後的話,這衹屬局部交連,還算是不俗的,若效果有如環迴四聲道,把你包圍起來,恭喜了,這就是全交連的境界,能充當「室交」試金石的,才不到十張,其中黑膠佔八,另一張CD,恐怕買不到了,那一首叫「願望之歌」,是密宗大寶法王的錄音,應該無得賣,至於黑膠,全部係70年代山水 Matrix Quadraphonic QS 製式的錄音,其中一隻叫「一個假期在中國」的日本人錄音,奏中國輕音樂,前輩在論壇有提起 Blank & Jones Monument CD。

Quadraphonic 4聲道是70年代的錄音,4聲道黑膠需要4個聲道擴音機,4隻喇叭和 decoder 才可以播放4聲道效果,我沒有機會接觸過。

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前輩在喇叭頂的中間位置貼上 green-tac,在左後角和右前角拉一條線,在 green-tac 刻一條線。在右後角和左前角拉一條線,在 green-tac 刻一條線,Green-tac 上2條線的交义點,正是喇叭的正中央,前輩在房間上方的正中位置(闊度的中間) 做了3個紀號:1)前牆2部冷氣機之間黑網底部中間的記號,2)天花闊度中央(用燈照著的銀點), 3)皇帝位天花,射燈前刻了一條直線,當前輩要做最後喇叭擺位微調時,會用激光水平儀,把激光水平儀放在2隻喇叭中間,需要把2隻喇叭頂部的2個中央點和上方中央的3點連貫在一起,這樣可以準確地把2隻喇叭擺得對稱。

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前輩認為房間最為重要,喇叭擺位亦非常重要,器材相對沒那麼重要,房間和喇叭擺位掌控了系統的7成表現,餘下3成決定於器材,這3成還包括很重要的"電" 在內,他認為不用花太多錢在器材上。

前輩為每一首歌曲決定(經過聆聽)了一個最佳的播放音量,還把全部歌曲最佳音量 setting 數據輸入電腦,播每一首歌會根據資料作出調整,全部歌曲由前輩挑選,對於聲音特性,我完全講唔出,腦內好像一片空白,當天所聽的音樂我完全未聽過,一點認識也沒有,後來我問大C 我們聽了什麼歌曲,大C説他對馬友友,天地英雄,Somethin' Else 的重播有非常深刻的印象,我平時去家訪/試聽會,都是主人家選曲,有些是我完全陌生的歌曲,我也可以描述下所聽到的音色、音效、特性,今次我真係完全無頭緒如何形容,好像失憶,可能是我太熟悉這對喇叭的聲底,我只把全部注意力集中在感受音場、定位、低音可以去到那一個境界,只可以講下我的感覺,我覺得非常之好聲,自然,平順,對我來説是"高中低" 平衡的完美示範,低頻強勁得來,一點也不埋身,像平均分佈在房間的不同位置,下潛得佷低,高音不是清脆通透型,向上伸延是足夠的,中音非常有質感,厚而不濃,聲音密度高,音樂背境非常寧静,聲音充滿活生感,音場又深又闊,樂器定位真係讓我眼界大開。

前輩知道我是 BC3 用家,特別點了一首歌給我聽(我不知道是什麼歌),指定我要坐皇帝位(第一行中間) 感受下半交連,之後聽另一首有大量低頻的歌曲時,叫我站在前牆右角。一間方形的房間,4個角位的低音是最重的位置,尤其是喇叭背後的前牆,Basstrap(低頻陷阱) 是放在牆角,用來改善低頻駐波,我明明知道皇帝位那邊可以聽到強勁的低頻,點解?點解我站在右牆角(理應是有大量低音的地方),居然風平浪静!

前方中間地上的是負離子清新機,前輩説對聲音完全唔關事,只係令空氣更清新,其實中間有一件物件給你望住,感覺上人聲發聲位置更聚焦在中間。


大C

李前輩的毒氣室裝潢非常簡約,給人感覺非常舒服,喇叭擺位及器材和毒氣室牆身結構,60爺應該已詳細介紹,但小弟留意到李前輩所用並不是名貴線材,只是普通黑雞線,我們一行四人輪流坐著皇帝位,小弟比較幸運,首先坐在皇帝位作聆聽,一開始連聽兩首古曲和爵士曲目及女聲,小弟以為有幻聽,背景漆黑一片,完全感受不到聲音由BC3喇叭發出來,而坐著皇帝位的我感受到前面每件樂器以點對點的分隔度來表達出來,深度距離感同樣觸手可及,而闊度同樣非常理想,好厲害的包圍感,不如簡單講所有聲音並非揚聲器發出來,而係這毒氣室發出,用VR虛擬實境來形容也不為過,音效有如此驚人效果,實屬意料之外,小弟佩服萬分!至於音色方面非常中性,並無帶出任何音染,人聲飽滿感情豐富,細心聆聽就發現歌手每粒音符充滿變化。非常棒的微動態,空間與系統配合得天衣無縫,如果雞蛋裏挑骨,速度快一點點的話,節奏效果可能更好,但這只是小弟自己口味而已。今次家訪對小弟影響深遠,更深深體會空間的重要性,再配合李前輩的喇叭擺放法! 再加上前輩無私的分享,小弟彷彿有如中獎的感覺,非常難忘。


Airhk 的 Wher兄訪問了定位李前輩,拍了一段22分鐘的短片,本篇部份資訊是出自 Wher兄的訪問內容,我在前輩家中聽到他所講和在論壇看到的資料,還未完全了解,睇完前輩在訪問中的講解後,使我能把一切所知,串連在一起,有興趣睇定位前輩親自講解的院友可以 download Airhk app。

最後要再一次多謝定位李前輩的招待,讓我可以親身感受室交連的威力,耳界大開,"定位" 之名,果然是實至名歸!




關鍵字:

Edmund 60仔 家訪





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