家訪香港發燒友(十一) 李奥王的大屏風

Edmund 60仔
日期 : 2019年 04月10日

今次的家訪對象,論壇網名 Leoking, 大家稱呼他 King Sir。6年前在加拿大網站 Stereopal 見到一篇家訪,加拿大有一位發燒友家訪了在香港的 KING Sir,他的系統實在太 hiend, 聽音環境也相當理想,令我留下了深刻的印象,後來翻閱一本多年前的舊 HiFi音響的家訪報告,睇到 King Sir 曾經用一對昂貴的書架喇叭 Magico Mini II,和 Chord 前後級,在論壇又見到才子、版主和細TEC兄家訪 King Sir,見到 King Sir 的系統,比以前更上一層樓。

Magnepan (Magneplanar) 屏風喇叭,不少人會暱稱它 Maggie,我只有機會聽過 MG III、SMGa、MG1.6 和 MG2.6,Magnepan 給我的印象是樂器件頭好大,好像 1:1 的尺寸還原出來,空間感也很大,十分適宜用來聽古典音樂,因樂器件頭大和音像輪廓較矇糊,如果你想樂器有 pin point 式定位感,屏風應該沒法給你,屏風的低音有量感和深潛,個人覺得屏風的低音欠了一點實在的結實感,也沒有箱體喇叭的衝擊力,没有喇叭箱的好處是没有箱聲音染,用屏風聽大提琴、double basss 或 organ 的低和超低音,絕對沒有問題,我認為聽套鼓或大鼓時, 屏風並不太擅長,欠了一點結實感,有些發燒友會加超低音 Subwoofers 來打底,屏風另一強項是速度快,由於它的速度快,subwoofer 未必能跟得上,連貫性出問題,屏風的低音有量感和深潛是因為它的發音面積佷大;Magnepan 20.7 29寸闊 x 79寸高x 2.5寸深,20.7 用上一條 60寸長的 ribbon 高音,中低和低音震膜是一件過,大面積振膜能推動大量空氣,而且前後發聲的能量是一樣。

20.7 是旗艦型號的第三代,在2012年推出,1992年推出第一代 20,2002年推出第二代 20.1,.1 之後跳到 .7, 因新一代 1.7 和 2.7 的前身是 1.6 和 2.6,為了統一名稱,最新一代全部統一為 .7。

有不少人説屏風喇叭很大食難推,我覺得擴音機的力度反而不是最大問題,要大力後級,可以慢慢升級,買二手擴音機可省下不少,空間反而是讓準買家卻步不買屏風喇叭的主要原因,屏風喇叭前後發聲,絕對不能放近前牆擺放,屏風後面留5尺空位是起步點,最好有8尺或更遠距離,喇叭後面要有8尺空間,聆聽位離喇叭8尺,皇帝位後又要有空間,聽音空間長度短一點也不行;屏風的闊度相當,而且屏風不宜貼側牆擺放,即係聽音空間要夠長和夠闊才可以發揮應有效果。

我睇了一篇 TAS 的20.7 測試報告,筆者是20 和 20.1 的用家,他在文中提到,"大型Maggie 可以(幾乎可以)重現樂器的真實尺寸在如真實尺寸的舞台,甚至許多或大多數大型錐形(cone base)系統都無法做到,Planars也因其低音輸出的高清晰度而聞名,但是,如果所有的屏風都有傳統的弱點,那就是在較高音量時,中低音(midbass)和低音(low bass)的重播欠了點威力和權威性。"

King sir 的獨立聆聽空間,16尺闊x22尺長,皇帝位後的後牆放置黑膠儲存架,有一套胆前後級和一套原子粒前後級,今次有幸可以聽到2套前後級的精彩演出。

L2_(640x311)

器材如下:

Soulution 746 SACD機

J.R Transrotor Tourbillion 唱盤

唱臂/唱頭/唱放組合有2套

黑膠組合1

Da Vinci Grandezza 唱臂

Clearaudio Gold Finger Statement

Soulution 750 唱放,Voodoo Air Dragon 電源線

黑膠組合2

Thales Simplicity 筷子臂

My Sonic Lab Hyper Eminent 先經 Tango 升壓牛,再入 EAR 912 MM input,EAR 912 tape out 接在 Soulution 725 前級 特別訂造獨立臂座,King sir 的唱盤原先是裝有2支唱臂,經比較後只裝一支唱臂,聲音更佳。詳情請看以下一篇報告:

http://www.hiendtower.com/?uid=107.5.0.0

L3_(311x640)

L4_(311x640)

L5_(311x640)

EAR 912 胆前級,拆除頂板才没有 hum

KR Audio Kronzilla DX,100Wx2 class A,T1610 功率管身價高昂,3萬元一對 match pair。用 EAR 和KR Audio,會配 Sommer Excelsior 喇叭線。

EAR 509mk2 胆後級推超高音,單元指向後方發聲而非向前,是用來撑闊空間感,無論用胆或原子粒前後級,仍然會使用509mk2 來推動超高音,超高音好像是 Pioneer PTR 4,喇叭線用 Acoustic Harmony G1。

L12_(640x311)

L7_(640x311)

L6_(640x311)

L11_(640x311)

Soulution 725 前級,Stage 3 Concept 前老頂電源線

Soulution 700 單聲道後級,Shunyata Zitron Anaconda 電源線

用 Soulution 前後級時,會配 Nordost Odin 喇叭線和訊號線

Magnepan 20.7

L13_(311x640)

L14_(311x640)

唱盤轉速接在 Nordost QX4

前級接在 Equi-tech RQE3 平衡隔離牛

Tripoint Troy Signature 木馬地盒 , 連接訊源和前級

唱盤和前級下額外加放 Accurion 零震台, 訂造線性電(linear power supply) 給零震台

L9_(311x640)

L10_(640x311)

後級放在 CMS Maxuum 單層器材架

Soulution 唱放和分體電源,SACD機放在 CMS Black Diamond 三層器材架

其餘器材放 Finite Elemente Master Reference 器材架

DAAD 擴散/吸音柱放置在前牆左右角

首先聽 EAR912 和 KR Audio Kronzilla DX,Soulution 746 播放CD 熱身。Esoteric Grumiaux SACD,Jheena Lodwick, Bach on Steinway, Rossini, Mozart Piano Concerto(玻璃CD),這是我第一次聆聽玻璃 CD。

L16_(640x311)

跟著聽黑膠,是用黑膠組合2, Tango 升壓牛和EAR 912 內置MM phono。Eva Cassidy Songbird, Susan Wong Close to you, 張學友情不禁,這3張碟錄音質素麻麻,不過也不會有吵耳感覺。山口百惠伊豆之踊子,開頭對白,好真實,好像真人在我面前,我覺得好像不是一次過錄完,是分段錄音,男聲停後,聽到有超低頻噪音,然後女聲,男聲和女聲背境聲好像不一樣。Martha Argerich 和 Nicolas Economou 演奏柴可夫斯基胡桃夾子雙鋼琴版。Mullova 演奏 Vivaldi Four Seasons。

L17_(640x311)

L18_(640x311)

L19_(640x311)

L20_(640x311)

L22_(640x311)

EAR 和 KR Audio 胆機組合,聽以上動態不算大的錄音,是足以應付,聲音是有少少胆機的暖意,而沒有我預期的甜味,可以説是沒有味精,充滿空氣感,音場廣闊,樂器尾音悠長,鋼琴鏗鏘,速度反應極快,小提琴琴聲流暢順滑,柔順悦耳,不響不硬,並沒有被磨圓或壓抑。

Royal Ballet, 忘了拍照,好像是 Classic Record 9LP 45rpm 版本,每張碟只印一面,音樂本身動聽,重播出來的效果一樣精彩,可以聽到錄音時錄到的一些背境超低頻噪音,足証有不錯的下潛力,聽完 Royal Ballet 後,King sir 改接上 Soulution 前後級,喇叭線轉用 Nordost Odin,開機 warm up 時,我們落去樓下老麥食個下午茶,30分鐘後回去繼續聽歌。

L15_(640x311)

下半場,再播一次之前在胆前後級聽過的部份唱碟。EAR 聲音較柔化,小提琴比較有空氣感,和琴身共嗚聲更飽滿,Soulution 較直接無修飾,更圓滑,EAR 的 Cello 煙韌豐滿,Soulution 能表現出 cello 和鋼琴有較大體型,Soulution 播鋼琴玻璃 CD,琴聲更清脆像真,琴聲起落也較快速,Soulution 前後級的音場更闊大,如果聽更大場面錄音,差距應該更遠,胆機聽小提琴和 Rossini 四重奏較佳,鋼琴、大爆棚、銅管樂,是 Soulution 的天下,高低伸延,層次感更好。

King sir 用 Mullova 的 Tchaikovsky Violin Concerto 示範給我聽,比拼兩組唱頭/唱臂/唱放組合。EAR 的組合,接駁方法如下:先經 Tango 升壓牛,再入 EAR 912 MM input,EAR 912 tape out to Soulution 725 前級。我較喜歡 EAR 的組合,小提琴琴音優美,像有空氣包住每粒音符,有少少音染。Soulution 唱放(黑膠組合1) 較中性,雖然圓滑,感覺有少少利(有可能是唱頭未 warm up 有關,組合2的唱頭已唱了30分鐘以上),樂團出場,音場闊大深後,密度高,音樂背境寧靜。以整體表現而言,Soulution 唱放那一個組合確是較為優勝。

L24_(640x311)

L25_(640x311)

接下來用黑膠組合1聆聽。Kenny G Live 富現場感,空間闊,男觀眾"woo" 一聲,拍手聲來自我的前,左和右方傳來,我好像坐在現場一樣。

Telarc 的 Stravinsky Firebird Suite,銅管響亮,高音伸延至極高處,仍然圓滑不刺耳,瞬變快速,不埋身,低音鼓勁度十足;我一直認為屏風的低音不夠結實和欠一點質感,沒有箱體喇叭的衝擊力,今次聽完 20.7 讓我完全改觀,Firebird Suite Finale 的幾下敲擊低音大鼓,相當震撼,擊鼓後的餘震慢慢滲過來;我聽過 Vancouver Symphony 演奏 Firebird Suite;20.7 的低音鼓聲像真度高,在現場坐十多二十行聆聽,低音鼓的音量不高,低音寬鬆並不結實,但可以感受到非常強的能量和鼓的震盪餘音。接著聽埋 side 2 Borodin Overture and Polovetsian Dances,大合唱氣勢磅礡,驚心動魄。

Beethoven Piano Concerto No.23, 鋼琴如 1:1 尺寸在前面,共嗚尾音悠長,每粒琴音如有空氣包著,動態龐大,觸鍵俐落流暢。

L26_(640x311)

L27_(640x311)

Shostakovich Symphony No.8,Stokowski Rhapsodies(俗稱白頭佬)。在 Soulution 前後級的強大驅動下,動態大,音場闊,相比下,Telarc Firebird 和 Borodin 的錄音更爆棚和大場面,播這2張黑膠像没有難度。

L28_(640x311)

L29_(640x311)

Magnepan 的率性沒有箱聲的渲染,快速靈巧柔順的高音,中音的透明度,充滿空氣感和闊大深後的音場,是我預期會聽到,只是沒法想像可以這般厲害,最令我意想不到是低音的震撼感,動態大,能量足,聲音淡定,兩塊屏風雖然大,在我面前如同隱了形,Soulution 前後級功不可抹,如果沒有上乘的控制力,是沒法做到,Magnepan 所重現的聲音密度和傳統 cone 型喇叭很不一樣,Ribbon 鋁帶和金屬單元的聲音很不一樣,傳統喇叭用一、兩隻 dome 高音,發聲位置(能量)集中在一、兩個位置,20.7 的60寸長鋁帶高音能量分佈平均,聲音更自然柔順。

2012年時, King sir 把前牆由原先木板夾吸音棉改為石屎牆,原因他説被人彈話低音混濁。

我在家訪澳門發燒友篇時提到前牆的物料較石屎軟身,低頻會出得較自然, 我説的這個情況是用有聲箱的喇叭,大屏風剛好相反,我在前文已曾説,個人覺得屏風的低音欠了一點實在的結實感,也沒有箱體喇叭的衝擊力,正因屏風的低音特性,加上屏風是前後發聲,向後射向牆的低音量多,會令到牆身振動或穿入牆內積聚引致低音混濁,石屎牆把低音完全反彈出來,不積聚,低音當然會比較清晰。

非常多謝King sir 招待,還辛苦他為我接駁不同器材作示範。




關鍵字:

Edmund 60仔 家訪





相關文章 :